滕王阁序读后感
当阅读了一本名著后，大家心中一定有不少感悟，这时最关键的读后感不能忘了哦。那么你会写读后感吗？以下是小编精心整理的滕王阁序读后感，供大家参考借鉴，希望可以帮助到有需要的朋友。
滕王阁序读后感1
潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫
作者善用灵活多变的笔法描写山容水态，表现楼台的壮观，从而把读者带入身临其境的审美境地。 潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫 写出了色彩变化之美。这两句不囿于静止的画面色彩，而着力表现山光山色的色彩变幻:寒潭之水因积水退尽而一片;傍晚的山峦因暮霭笼罩而呈紫色。上句设色淡雅，下句设色浓重，在色彩的浓淡对比中，突出秋日景物的特征，被前人誉为写尽九月之景 。
落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色
这一句素称千古绝唱。青天碧水，天水相接，上下浑然一色:彩霞自上而下，孤鹜自下而上，相映增辉，构成一幅色彩明丽而又上下浑成的绝妙好图。这两句在句式上不但上下句相对，而且在一句中自成对偶，形成当句对的特点。如落霞对孤鹜， 秋水对长天，这是王勃骈文的一大特点。
老当益壮，宁移白首之心?穷且益坚，不坠青云之志。
这是全文最富思想意义的.警语。古往今来有多少有志之士，面对一切艰难险阻，总能执着地追求自己的理想，即使在郁郁不得志的逆境当中也不消沉放弃。东汉马援云: 大丈夫为志，穷当益坚，老当益壮。 王勃在此化用，警示那些 失路之人 不要因年华易逝和处境困顿而自暴自弃。而王勃此时正怀才不遇，但仍有这般情怀，确实难能可贵。
滕王阁序读后感2
“无路请缨，等终军之弱冠。”此非王子安之句乎？吾尝读《滕王阁序》，感其时动不齐之至矣。子安之路，多少奈何。
王子安云：“时运不齐，命运多舛。”其一生，可谓仕途无路。一文章而怒高宗，一戏方而失刺史。
古来多少名人，命运皆由天定。初读此文，觉“无路请缨”之时下，应归隐山林，安度晚年。王勃之为，不以为然。
后再读《滕王阁序》，心中似有所感，然时为春风得意之际，故不明王子安之叹也。
李将军，汉之俊杰也。卢纶之诗，可见其武力。虽神箭而不荐，处逆境而再贬。但其不释弓弃箭，反而更“急功近利”。可谓“不坠青云之志”也！
范进者，一数十试而不中者。而其不投笔弃试，反而再试不懈。终获解元。读《滕王阁序》后再读《史记》、《儒林》，况处于怀才不遇之时，是心中大有感触。
是时，吾亦怀才不遇。吾善诗文，而算术却大挫一时。于是高峰而坠低谷，骏马而失前足。抑郁之时，是王子安之意也。
然王子安云：“穷且益坚，不坠青云之志。”吾思之，不应沉于抑郁，当东山再起，不弃功业。为人，当有一番历业。是不可以不振作，况吾辈任重而道远。
是以王子安不坠落。探父过滕王阁而发抑郁，遂有此千古名篇。
子安之文，言辞精湛，字字珠玑，似是欢娱，实则抑郁。吟至“天高地迥”，则兴尽悲来矣；书至“无路请缨”，则无可奈何矣。其怀才不遇，命运多舛，使天下人不得不感怀也！
然其“有怀投笔，慕宗悫之长风”，似有投笔从戎之意。非也！子安实欲再上仕途也。
呜呼！王子安二十七而逝，实为世文人所恸。其时远不齐之至，实使人感极而悲者矣。
然其无路请缨，仍不坠青云之志，实吾辈效仿之士也。
滕王阁序读后感3
《滕王阁序》不仅是一篇文学巨作，更是一幅历史的画卷，而当我们以一种轻松诙谐的视角来审视它时，便能发现王勃笔下隐藏的幽默与智慧。
想象一下，如果滕王阁有了自己的社交媒体账号，那王勃的开篇“豫章故郡，洪都新府”不就是最吸引人的定位打卡吗？而紧接着的“星分翼轸，地接衡庐”，则宛如滕王阁在炫耀自己的天文地理坐标，仿佛在向天下宣告：“我这里，是宇宙的交汇点，是历史的见证者，你们这些凡人，快来朝圣吧！”这样的开场，既有文人的骄傲，又不失幽默与戏谑。
而那著名的“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”，若是放在今日，定能成为朋友圈里最火的晒图文案。我们可以想象，夕阳下的`滕王阁，游客们纷纷摆出最美的姿态，与这绚烂的天空合影，而朋友圈里则是一片羡慕嫉妒恨的点赞与评论。
王勃在文中对历史英雄的提及，仿佛是在调侃：“这些大佬们都曾在这里挥斥方遒，你们这些后生，是不是也该来此一游，沾沾英雄气概？”这样的历史回顾，既展现了作者的学识，又透露出他对过往的幽默诠释。
至于那句“胜地不常，盛筵难再”，在现代语境下，不就像是对限时优惠的温馨提示吗？它似乎在提醒我们：“美好总是短暂的，赶紧抓住当下，享受生活的每一刻。”
读完这篇《滕王阁序》，我对王勃这位文学大师的幽默感和时代感佩服不已。他不仅在文学上留下了深刻的烙印，更在不经意间，为我们展示了一种超越时代的幽默与智慧。这篇作品不仅让我领略了中华文化的博大精深，更启发我去发现生活中那些被忽略的乐趣，去欣赏每一刻的美好。
滕王阁序读后感4
《滕王阁序》的写景颇有特色，作者精心构画，运用灵活多变的手法描写山水，体现了一定的美学特征。
1.色彩变化之美
文章不惜笔墨，极写景物的.色彩变化。如紫电清霜中的紫电， 飞阁流丹中的流丹， 层峦耸翠中的耸翠， 青雀黄龙之轴中的青雀黄龙无不色彩缤纷。尤其潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫一句，不囿于静止画面色彩，着力表现水光山色之变化，上句朴素淡雅，下句设色凝重，被前人誉为写尽九月之景 之句。
2.远近变化之美
作者采用恰当的，犹如电影的拍摄技术，由近及远，构成一幅富有层次感和纵深感的全景图。 鹤汀凫渚四句写阁四周景物，是近景; 山原旷其盈视二句写山峦、平原和河流、湖泽，是中景; 云销雨霁以下则是水田浩淼的远景。这种写法，是《滕王阁序》写景的最突出特点，体现了作者立体化的审美观，把读者带进了如诗如画的江南胜境，读者和景物融为一体，人在景中，景中有人。
3.上下浑成之美
层峦耸翠四句，借视角变化，使上下相映成趣，天上地下，城里城外，相与为一，不可分离，体现了作者整齐划一的审美观。而落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色更是写景名句，水天相接，浑然天成，构成一幅色彩明丽的美妙图画。
4.虚实相衬之美
渔舟唱晚四句，即凭借听觉联想，用虚实手法传达远方的景观，使读者开阔眼界，视通万里。实写虚写，相互谐调，相互映衬，极尽铺叙写景之能事。
总之，《滕王阁序》一文的写景颇具匠心，字字珠玑，句句生辉，章章华彩，一气呵成，使人读完后犹如身临江南水乡，难怪韩愈情不自禁地称赞说: 江南多临观之类，而滕王阁独为第一。
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