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疯子观后感
观看完作品之后，内心会产生很多感慨，相信大家的收获肯定不少吧，观后感的表达方式灵活多样，基本属于议论范畴，但写法不同于一般议论文，因为它必须是在观看后的基础上发感想。那要怎么写好观后感呢？以下是小编整理的疯子观后感，供大家参考借鉴，希望可以帮助到有需要的朋友。
作为一部翻拍自1980年的同名电影，新版亦步亦趋，桥段照搬不误。唯一的“进步”在于导演对主观镜头的大量运用，以示与众不同，不免有些为了强说愁才赋新词的意味。
全片通过变态杀手伊利亚·伍德的视角展现的镜头语言超过了九成，巴拉兹说主观镜头是为了让观众的眼睛与剧中人的眼睛合而为一，从而达到双方感情合二为一。因此展现变态杀手的主观视角，是能让观众产生代入和移情作用的。行凶杀人无疑最能体现这一优势，无论有多少影玩过这种把戏一一像《刺刀边缘》、《末世纪暴潮》等就展现过杀人犯的所见所得，用一个未知人物的“尾行、杀人、剥皮”的主观视角做开场，能马上抛出悬念。
但当凶手的身份不再是秘密之后，悬念迅速终结，主观视角的劣势也就显现出来了一一它剥除了其他表达变态人性的方式。也无法利用第三方（通常为心理医生，侧写人员）来描述主角的体态和表情，提供给观众解读的信息量看似很多，其实少得可怜。电影在主角“自我模式”如此这般开启下，一切显得既合理又无意义。
导演沉迷于展示各种主观镜头的用法：当伍德开始犯病，他眼中的光怪陆离就一定要配上天旋地转、摇晃不定的画面一一这简直是按教科书规条来表现的。人物心理、幻听和幻觉也一定要来凑一脚，不然无法体现主观镜头的优越性。问题在于主角的感情和行为方式是变态而非常态的，除了在暴力表现上提供更直观的代入感之外，视听环境却异常单一。
除了多来几次一模一样的行凶过程，就翻不出花样来了一一杀了一个再杀一个（还不用担心逻辑错误）。如今《超能少年》已经把DV流派主观视角玩到了神乎其技的境界，电影却还停留在用镜子和玻璃反射视角这样的低层次玩法上，生生憋死了自己。临死之际晚节不保，忍不住现了几次“客观视角”的形。用“超现实幻想”这样的托辞打马虎眼，绝对属于底气不足的表现。
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