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《儿子》影评《儿子》影评怎么写
就我看过的韩国电影而言，只要是情感类型的，大多数都无法做到收放自如，其中又以依赖情感泛滥的类型占据多数。其实这是可以理解的。因为剧情片吸引观众的条件，无非就是故事出色或情感动人。杰作往往两者兼之，而干货不足的只能尽力做好其中之一。
其中，两者又以故事更为重要，毕竟靠故事可以撑起整部电影，观赏性也强；但剧情片无法靠情感撑起架构，这就决定了一般情况下，情感只能成为故事的附庸。当故事性不足的时候，电影往往寻求情感作为吸引力突破口，毕竟人都是感性动物，用感情打动人比用故事逻辑吸引人要容易太多。
说了这么多，其实就是为了说明《儿子》的定位。电影企图立足于故事，通过情感刻画打动观众。果不其然，在故事背景的设定下，闷骚的男人情感开始通过细节表现，经过循序渐进，“父子”间的感情有节制的释放，加上那个早已确定分离的结局，短暂的美好时刻显得尤为珍贵，也尤为动人。
到这里，其实电影就应该结束了，因为打动观众的目的已经达到。但电影并未停止，而是搞了个逆转，效果如何先不说，这其实说明了导演对电影缺乏自信，非要加点噱头来获取安全感，但做的不好只会适得其反。
电影最后的逆转其实是一种失败。拍电影的人和看电影的观众有一种共识：观众会主观忽略电影故事是假的情况，而会尽量把自我感情投射到电影，把观看电影建立在信任的基础上；而电影工作者也会遵循这个规则，尽量做到电影没有逻辑错误，故事发展符合观众所能接受的真实尺度，因此一般来说，演员是不会盯着镜头看的，因为这会破坏观众与想象之间的共谋。
反过来看看《儿子》的逆转。前半段观众之所以被打动，是因为电影所刻画的短暂而温馨的闷骚父子情。而电影的逆转却彻底将打动观众的东西公然抛弃，这意味着当着观众的面提醒观众“你们所感动的东西都是假的”。于是观看电影的共识被打破，观众对电影的信任被利用被戏弄，而之前动人的情感和表现顿时显得虚假无意义。即使观众曾经感动过，但电影结束后不可能会对虚假的东西再次产生感动。无法产生余韵，只能靠过程的一时快感骗骗观众，只能说这编导也太没追求。
到了这个地步，电影前面精心所铺垫的所有都成为最后逆转的一个条件罢了，目前就是为了出乎意料的戏弄观众。将已做好的父子情情节毁掉，反而在逆转之后又重新突出父子情，这对于免疫的观众而言已没有了太多的新意。
电影的走向充分说明编导水平的不足，因此只能寄托于侥幸，以玩弄观众来衬托电影的高明。对于大多数智商片以及靠结尾逆转的电影而言，玩弄观众是可行的。但一旦超越了底线，打破了观众与电影之间共识，最后只会失去观众的支持，这显然是舍本逐末。当然，依然会有很多观众感动得稀里哗啦，但这不应该成为电影成功的论据，这最多可以说明大多数观众的感情奔放细腻，甚至到了忽略细节的地步。
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